Program, A Salonu’nda gerçekleştirilen açılış konuşmalarıyla başladı. Ardından davetli konuşmacı Prof. Dr. S. Ruken Öztürk, "Türk Sinemasında Kadın Yönetmenler: Cahide ve diğerleri..." başlıklı sunumunu sundu. Açılış bölümünün sonunda yer alan Video-Deneme Seçkisi’nde ise İpek Gürkan’ın "Resmi Eğitim: İkarus'un Kırılan Kanatları", Delal Yatçı’nın "Mazbut Mahalle", Bilal Çakay’ın "Reframe (Yeniden Kadrajlama)", Mehmet Selim Özban’ın "Hücre" ve İbrahim Evin’in "Bir ve Hepsinin Dışında Hepsinin İçinde" başlıklı çalışmaları izleyicilerle buluştu.

Yüz Yüze Oturumlarda Taşra, Yapay Zekâ ve Beden Politikaları

Günün yüz yüze programında ilk olarak Sinema, Bursa ve Yerel Bellek oturumu düzenlendi. Oturumda Ekrem Hayri Peker "Bursa'nın Yazlık Sinemacıları ve Sinemaları", Selami İnce "Bursa'da 50 Yıl Arayla Çekilen İki Filmde Yerel Siyasetin Tarihsel Belleği: Yarın Bizimdir (1963) ve Muhalif Başkan (2013)" ve Onur Aytaç "Türkiye Film Festivallerinde Yeni Bir Eğilim: Minörlere Yolculuk" başlıklı sunumlarını paylaştı.

Aynı saatlerde gerçekleşen Yapay Zekâ Çağında Sinemanın Olanakları başlıklı oturumda Ümit Akyol "Rosi Braidotti'nin Transhümanizm Eleştirisi Işığında Guillermo del Toro'nun Frankenstein'ı", Ferdi Candan ile Mehmet Yılmaz "Film Yapımında Yapay Zekânın Dönüştürücü Gücü Dark Paradise (2026) Örneği" ve M. Safa Karataş "Bir Festival Modeli ve Kurumsal Estetiğin İnşası: Oberhausen Film Festivali ve 72. Edisyonu Üzerine Bir İnceleme" konularını ele aldı.

Öğle öncesindeki Türk Sineması, Taşra ve Sansür oturumunda Ahmet Utku Özensoy "Türkiye'de 12 Mart ve 12 Eylül Dönemleri ve Sinema", Mehmet Emin Balcı "Merkezin Gölgesinde Gülmek: 2000 Öncesi Türk Sinemasında Politik Taşra Komedisi" ve Mehmet Şahin "Türkiye Sinemasında Köy Temsilinin Sansür Yoluyla Düzenlenmesi 1940-1980 Dönemi Sansür Kurulu Kararlarının Analizi" sunumlarını gerçekleştirdi. Paralel yürütülen Barış ve Şiddetin Sinematografisi oturumunda ise Can Tunca ile Ayça Demet Atay "Kültürel Şiddetin Sinematografik İfadesi: Galtung'un Şiddet Üçgeni ve Godard'ın Dönüştürücü Estetiği", Mert Yusuf Özlük ile Aptullah Sayar "Belgesel Sinemada Barışın Temsili: Auteur Yaklaşımı Çerçevesinde Karşılaştırmalı Bir Film Analizi" ve Armağan Gülhas "Çerçeveden Kaçış Çizgileri Üretme: Sinema ve Mimarlık Arakesitinde Bir Arayış" başlıklı tebliğlerini sundular.

Öğleden sonraki Yerelden Küresele Farklı Coğrafyalardan Sesler oturumunda Anastasiia Zherdieva "İlk Kırım Tatar Sessiz Filmi 'Alim'de (1926) Halk Kültüründen Motiflerin Yansıması", Elvira Akaev "Yerelden Küresele Kadın Temsili: Cengiz Aytmatov Uyarlamalarında Türk ve Kırgız Sinemasının Karşılaştırmalı Analizi" ve Bedriye Aylin Kartal "Perdede Modernizm: Sinema Aracılığı ile Modern Mimarlık İdeolojisinin İnşası" tebliğleriyle yer aldı. Kadın Anlatıları ve Erkeklik Halleri oturumunda İrfan Yalçın ile Ömür Yıldırım "1970'ler Yeşilçam Sinemasında Vigilante Anlatıları ve Hipermaskülen Erkekliğin İnşası: Cüneyt Arkın Filmleri Üzerine Bir İnceleme", Yonca Güneş Yücel "Kadın Arzusu ve Bakım Etiği: Blackbird Blackbird Blackberry Üzerine Feminist Bir Okuma" ve Meltem Akar Alkaş "Toz Bezi Filminde İki Kadının Yaşam Biçimlerinin İç Mekân Yansıması" konularına değindi.

Yüz yüze programın son bölümündeki Ekolojik Kıyamet ve Doğanın Sineması oturumunda Canan Külek "Ága Filminde Kırsal Mekânın Çözülüşü ve İnsan-Doğa Etkileşimi", Olena Furat "Çernobil Sonrası Ukrayna Sinemasında Gündelik Apokalips" ve Emre Ahmet Seçmen "Belgesel Sinemada Bir Spin-Off Denemesi Mümkün mü? Eko Eko Eko (2023-2024)'dan Yavaş Ölüm'e (2025) Bir Anlatı Analizi" sunumlarını yaptı. Moderniteden Yapay Zekâ Çağına Sinemada İnsan ve Dönüşüm oturumunda Babak Mousavi "Yapay Zekâ Çağında Sinemanın Psikolojik İşlevinin Yeniden Düşünülmesi: Film İzleme Deneyimi, Duygusal Destek ve Yalnızlık Üzerine bir inceleme", Doğuşcan Göker "Yabancılaşmanın Ontolojisi ve Ekonomi Politiği: 1960'lar Fransız ve İtalyan Sinemasında Modernitenin Mekânsal Sınırları mekanı Olarak 'Sokak'" ve Seda Kanburoğlu "Kabuktan Mutasyona: Bilimkurgu Sinemasında Transhümanizm ve Posthümanizm" başlıklı bildirilerini aktardı.

Çevrim İçi Oturumlarda Dijital Kültür ve Sinemasal Anlatılar

Sempozyumun çevrim içi ayağında yer alan Üretken Yapay Zekâ, Kontrol ve Önyargı oturumunda Cengiz Apaydın "Yapay Zekâ Sinemasında Renk Oranları: 60-30-10 Kuralının Sinematografik Analizi", Ülkü Sönmez "Prompt Yönetmelik Değildir Üretken Yapay Zeka Video Modellerinde Kontrol Yanılsaması" ve İbrahim Sertaç Kasaplar "Algoritmanın Kültürel Önyargısı: Yapay Zekâ ve Sinemada Yerel Anlatıların Geleceği" sunumlarını gerçekleştirdi. Biçim Üzerine Düşünmek oturumunda Erke Kesova "Deneysel Sinemada Ses-Zaman ve Işık-Zaman Üzerine Bir Düşünme Eylemi Olarak Apichatpong Weerasethakul'un Bellek Filmi", Gökhan Irmak "’Düşünen Kamera Hayatını Yaşamak’ Filminde Brecht Estetiği" ve Irmak Dalgıç "Bir Anlatım Biçimi Olarak Sinemada Yürümek" tebliğlerini sundu.

Dijital Kültürler: Oyun, Platform ve Seyir Deneyimleri oturumunda Ahmet Neca Gökgül "Dijital Kamusal Alanda İzleyici Alımlaması ve Karşı-Hegemonik Temsil", Asena Ersoy "Sinema ve Dijital Oyun Disiplinlerinin Etkileşimi: İlerlemeli Dövüş Oyunlarında Oldboy Filminin Tasarımsal Etkisi" ve Şebnem Ceylan Apaydın "Dijital Platformlar ve Sosyal Medyanın Kısa Film Kültürüne Etkisi - Dikkat Ekonomisi, Algoritmik Eşik Bekçiliği ve Yeni Sinefili" konularına değindi. Belgesel, Tanıklık ve Bellek oturumunda Yılmaz Türker Sandıkçı "Kurumsal Krizin Görsel Belleği ve Sınırları: Fyre Belgeselinin Kriz Yönetimi Yaşam Döngüsü Bağlamında Eleştirel Bir Okuması", Mustafa Cihan Ölmez "Belgesel Sinemada Çok Seslilik ve Tanıklık Etiği: 'Öteki' Belgeseli Üzerinden Bir Değerlendirme" ve Tuğçe Celep-Tanrıverdi "Saklı Olanın Geri Dönüşü: Michael Haneke'nin Caché (2005) Filminde İktidar, Toplumsal Bellek ve Sömürgecilik" sunumlarını tamamladı.

Mimarlık, Endüstri ve Mekanın İnşası oturumunda Ümmü Gülsüm Şenay ile Ahsen Özsoy "Mimarlık ve Sinema Çalışmaları Arasında Yöntemsel Bir Diyalog: Davranış Haritalama Üzerinden Disiplinlerarası Bir Yaklaşım", Ahmet Kurnaz "Üretim Mekânından Görsel Üretim Mekânına: Beykoz Kundura'da Endüstriyel Mirasın Sinemasal Yeniden İşlevlendirilmesi" ve Ekincan Seyhan "Amerikan Süper Kahraman Sinemasına Kültürel Temsilin Mekânsal Tasarım Üzerinden İncelenmesi Black Panther ve Thor Filmlerinin Karşılaştırmalı Analizi" bildirilerini sundu. Sinemanın Yeni Dili ve Anlatısal Olanakları oturumunda Hasan Aydın "Dönüşüm ve No Other Choice Çerçevesinde Çalışan Öznenin Yabancılaştırma Estetiği", Selin Süar "Merkezin Dışından Konuşmak: 2020 Sonrası Türkiye Sinemasında Minör Anlatı ve Politik Temsil" ve Mediha Esmeray "Saull Bass Film Afişlerinde Görsel Metafor ve Sinemasal Anlatı" tebliğlerini paylaştı.

Günün son çevrim içi oturumlarından Filmlerle Beden Politikaları başlığında Fikriye Gözde Mocan ile Özlem Derin Sağlam "‘The Sunken Place’den Bedenin Kolonizasyonuna: Get Out Filminde Öznelliğin Kaybı ve Zihin-Beden İlişkisinin Felsefi Analizi", Derya Beşkaya "Ema (2019) Filminde Ateş, Beden ve Akrabalığın Yeniden İcadı: Antropolojik Bir Okuma" ve Şölen Köseoğlu "Evcilleşmek ve Vahşileşmek: Nightbitch Filminde Konutun İçinde ve Dışında Varoluş" konularını ele aldı. Filmlerde Toplum ve Bireyin Krizleri oturumunda Erman Kar "Öz, Kişisel Kimlik ve İnsan Doğası: Poor Things Filminin Neo-Aristotelesçi Bir Yorumu", Çağdaş Arık ile Meryem Karaaziz "Kuru Otlar Üstüne Filminde Narsisizm, İhanet ve Varoluşsal Yalnızlık: Derinlemesine Bir Psikolojik Analiz" ve Murat Aktaş "Ken Loach Sinemasında İrlanda ve Sömürgecilik" sunumlarını sundu.

Çevrim içi programın son bölümündeki Kadınlık, Kimlik ve Benliğin Sunumu oturumunda Sude Yağmuroğlu "Yeşilçam Sinemasında Kadın Karakterlerin Anlatısal Gücü: Adı Vasfiye ve Kaşık Düşmanı Filmleri Üzerinden Bir İnceleme", Ülkü Hayriye İnci "Türk Sinemasında Kadının Temsili Hazal ve Yürek Yarası Filmlerinde Töre Ataerkilliğin Yansımaları" ve Ayşe Nur Şenel Fidangenç "Mekan ve Kimlik: Evcilik (2024) Filminde Benliğin Sunumu" sunumlarını gerçekleştirdi. Sinemada Yeni Yönelimler: Ekosinema oturumunda ise Eda Türkay, Rabiya Saltık Duvan ile Emre Doğan "Yeşil Perde: Atlas Sineması Örneğinde Sinema Salonlarında Sürdürülebilir Atık Yönetimi Uygulamalarının Değerlendirilmesi" ve Gökhan Topal "Suha Arın Belgeselciliğini Ekosinema Bağlamında Yeniden Okumak" tebliğleriyle sempozyumun kapanışını gerçekleştirdi.